直到20世紀(jì)上半葉才在一些經(jīng)濟(jì)、文化比較發(fā)達(dá)的葡萄雕塑，如上海、天津、成都、廣州、重慶等地建立了一些真正意義上的葡萄雕塑。50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開放和經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，葡萄雕塑在許多大中小葡萄雕塑如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏優(yōu)秀之作。
而且還有進(jìn)行紀(jì)念性公眾活動的足夠空間。裝飾性葡萄雕塑葡萄雕塑作品中占了大多數(shù)的是裝飾性的作品。這類作品并不刻意要求有特定的主題和內(nèi)容，主要的發(fā)揮著裝飾和美化環(huán)境的效應(yīng)。裝飾性的葡萄雕塑，題材內(nèi)容可以廣泛構(gòu)思，情調(diào)可以輕松活潑，風(fēng)格可以自由多樣。